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L'idée de faire quelque chose de plus grand ne me plaisait pas du tout,
parce que j'aimais beaucoup l'aspect intimiste de nos performances.
Le problème était qu'avec le succès qu'on avait,
on a dû jouer sur des scènes plus grandes,
et nos installations paraissaient minuscules sur certaines scènes.
Donc on a dû s'adapter et inventer une structure
qui ne disparaissait pas au milieu d'une plus grande scène.
Je pense que beaucoup de gens s'attendaient à voir
un genre de performance dance.
Mais cet album n'a vraiment rien à voir avec la dance music.
Les gens ont mis du temps à concevoir l'idée
d'un mélange de film et de théâtre, avec une représentation en live...
En fait, on a voulu présenter un album qui soit un peu différent.
Pour ce qui était d'améliorer le set, on a finalement pu se réunir
et réfléchir à comment le faire évoluer.
La taille de la structure a doublé,
donc en soi,
on peut vraiment parler d'amélioration technique.
Il y a deux choses que l'on voulait améliorer.
La première, c'est cette illusion de perspectives qui bougent,
qui s'émiettent ou qui pivotent.
Le deuxième aspect était de rendre quelque chose de très figuratif et viscéral,
de presque réel, adapté à cet espace géométrique.
Certains éléments du set original
rendaient bien ce visuel de science-fiction ou de mécanique.
On en a rajouté car cela reste
l'un des aspects auxquels les gens réagissent le plus.
Je travaille sur un tout nouvel album intitulé
Two Fingers, Stunt Rhythms,
et, bien qu'il n'ait rien à voir avec ISAM,
on a inclus quelques chansons dans le set.
Ça nous a donné l'opportunité de travailler avec du nouveau matériel.
Je n'avais aucune idée de la façon dont les gens allaient réagir,
et je n'en ai toujours aucune.
Tout ce que je sais, c'est que le projet m'excite beaucoup,
et que ça a l'air d'être le cas pour tout le monde ici.
J'ai l'impression que si l'on a confiance en ce que l'on fait,
et que l'on a l'impression d'avancer,
alors le résultat est positif et, je l'espère, tout le monde aura cette impression-là.