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Donc, voilà mon instrument et ça c'est en gros mon unité d'effets.
En fait, je suis comme un chanteur a cappella dans le groupe, je joue comme si j'étais un disque.
Donc, tous les effets sont sur mon a cappella.
C'est assez mignon de s'imaginer en disque.
Dans cette configuration, avec tout ce façonnage et cette mutilation en quelque sorte, je suis un peu l'élément pur.
Je veux dire, c'est Mostly (surtout) Robot.
Je me vois surtout comme assez humain dans tout cela.
La S4, c'est le contrôleur pour les effets du micro.
Là-dessus, j'ai juste des effets de base. Il a une réverbération de retard, une sorte de petit anneau modulateur, mais rien de trop fou.
Et puis, il y a ce F1, un Kontrol F1, qui joue juste des samples du set.
Je peux très facilement passer d'une chanson à l'autre. Tous les samples reviennent.
Et c'est tout. C'est sympa et efficace pour moi.
Je suis DJ Shiftee de Mostly Robot -- le super groupe créé par des hommes blancs, ringards.
Comme vous le voyez, j'utilise Traktor Scratch Pro, Kontrol S4, Timecode Vinyl, Maschine avec un MIDI et une synchronisation MIDI out.
Je fais comme ça ; les visuels comprennent ce qui se passe. C'est hors de contrôle.
Nous avons ici un numéro avec Juicy, où je scratche.
Ça me permet en quelque sorte de faire des sauts qui ne seraient pas passibles juste en scratchant.
Donc je fais souvent ce genre de choses.
Frapper le bouton, bouger le disque, combiner le scratch avec des cue points.
C'est ça que je fais plus que n'importe quelle autre technique.
Je m'appelle Jeremy Ellis.
Mon rôle dans le groupe est globalement de jouer les parties de batterie.
J'utilise un Maschine Mikro et une Maschine.
Tout ce que vous me verrez faire pendant ce festival, je le jouerai complètement en live.
Je ne séquencerai jamais rien.
Ça ce sont les meilleurs pads. Intervalle. Ils sont tellement plus sensibles au toucher, c'est ridicule.
Si vous vous mettez debout devant les gens, alors c'est bien de les mettre comme ça, et aussi, s'ils peuvent voir les pads, ils peuvent voir les pads.
Ils peuvent vraiment les voir et, oh mon dieu, il joue, il joue de la musique ! Il la joue vraiment. Quand il s'arrête, la musique s'arrête.
Alors l'un des trucs qui est vraiment cool dans mon installation, et je pense qu'actuellement il n'y a rien qui fait vraiment ça...
c'est que je peux récupérer les sons de tous les autres qui jouent en live, et ces sons arrivent dans ma boîte de réception sonore.
Ça c'est le scratching de Shiftee, de quand nous avons jammé tout à l'heure.
Je peux donc faire tout ce que vous pouvez faire en post-production dans un studio, sauf que je peux tout faire en direct.
Je peux donc accomplir une vraie performance, comme lorsque nous faisons du Windowlicker en direct, je peux faire tout le mash-up en direct, littéralement, comme cela arrive.
Je suis Mr. Jimmy. Je viens d'Amérique.
Bienvenue sur le court de squash.
Et j'utilise pas mal le FM8 et le Razor.
J'ai une situation juste ici, avec différents contrôleurs.
J'ai tous mes changements de patchs sur ma Maschine en mode MIDI.
Actuellement, je n'ai aucune situation de boucle d'intégrée.
Je pourrais très facilement, mais je n'en ai pas besoin, parce que chez Mostly Robot, nous jouons ensemble. Nous jouons les instruments, n'est-ce pas ?
Nous jouons des instruments et produisons des sons agréables.
Nous créons des sons vraiment sympas, comme ça.
Qui rendent les filles vraiment heureuses, vous savez ?
Je ne suis pas Skrillex. Je suis plus comme le joueur de keyboard de Whitney Houston.
Et c'est vraiment super-sympa et nous nous amusons beaucoup et j'espère... je ne sais pas, je ne sais pas, j'espère. J'espère en général.
Mais c'est là que je suis né. Je viens d'une petite ville nommée Hope dans l'Arkansas. Le lieu de naissance de Bill Clinton, des Clip Speakers et de la plus grande pastèque du monde.
Ce qui confère à ce projet Mostly Robot un caractère vraiment spécial, en termes de visuels, ce sont les vrais signaux que nous récupérons des contrôleurs du musicien...
pour déclencher notre animation et pour déclencher les images.
Vous pourriez également m'envoyer un contrôle avec des valeurs différentes.
Alors, notre approche consistait à récupérer les données MIDI des contrôleurs -- ils émettent des signaux MIDI.
Ces signaux MIDI, ils arrivent dans notre système. Et auparavant, à Berlin, nous avons travaillé pendant quelques semaines sur des designs et animations graphiques pour le tout.
Et nous récupérons des données MIDI des musiciens afin de déclencher nos animations et nos lay-outs.
Je suis un Anglais. Nous n'avons pas de soleil en Angleterre.
Je pense que nous sommes tous confiants que nous allons réunir tous ces éléments et nous savons que ce sera un robot qui se promènera, mais nous ne savons pas exactement quel genre de danse il produira.
Mais vous savez, apparemment c'est une danse assez sexy, je pense que vous le savez.