Tip:
Highlight text to annotate it
X
darktable - chapitre 6 2ème partie : modules de couleur
Et en parlant de couleur, passons au module suivant,
qui est un classique dans des programmes comme Photoshop ou Gimp,
et son fonctionnement est similaire.
L'information des fichiers images est divisée en canaux (par exemple RVB),
et en utilisant cet outil on peut modifier les détails
de chaque canal.
En dehors de RVB,
nous pouvons choisir le canal gris et les canaux LSH (Luminance, Saturation, Teinte).
Sa manipulation est très simple.
Par exemple, si nous choisissons le canal rouge,
nous voyons que l'information est répartie de cette façon:
le rouge est à 1 (100%), le vert et le bleu sont à 0.
C'est la situation normale pour ce canal.
Si nous déplaçons le curseur rouge dans le canal rouge,
l'image change de teinte et il arrive la même chose
si l'on joue avec les autres curseurs.
Soyez toujours prudent avec les modifications effectuées en RVB
car elles modifient la luminosité de l'image,
contrairement à d'autres modes, comme le LAB.
Vous voyez que les changements sont énormes,
si l'on regarde les états avant et après ... c'est pas mal, non?
Une chose intéressante qui peut être faite
lorsque nous travaillons la couleur d'une image,
et qui peut être contre-intuitif, c'est le noir et blanc.
Le «mixeur de canaux» est l'un des outils de base pour travailler sur le développement de ce style.
Pour ce faire, nous choisissons gris comme «canal de destination »,
et il ne se passe rien,
mais ça devrait devenir automatiquement noir et blanc.
Si cela vous arrive, il vous suffit de choisir le préréglage « n/b »
et nous pouvons alors travailler avec les curseurs pour ajuster le résultat.
Bien que l'image soit une échelle des gris,
es informations de chaque couleur sont toujours présentes,
les couleurs sont maintenant représentés à travers leur degré de luminosité,
et leurs valeurs peuvent être modifiées à l'aide du mixeur de canaux.
Une fois que vous l'avez passée en noir et blanc,
vous pouvez continuer à travailler avec le reste des modules du groupe couleur.
Sur le site de darktable, il y a un manuel au format PDF,
dans lequel se trouve une liste de paramètres pour le mixeur des canaux
permettant d'imiter les vieux films en noir et blanc.
Pour enregistrer ces données, vous pouvez modifier les valeurs des différents curseurs,
entrer les valeurs indiquées dans le manuel
et enregistrer les paramètres en tant que préréglages.
De cette façon, nous avons une bonne collection de préréglages de films en noir et blanc.
« Profil de couleur de sortie » :
c'est un outil à visée technique.
La gestion des couleurs est un processus essentiel pour de bons résultats
dans le développement des fichiers RAW.
Pour gérer correctement la couleur, il faut que tous les éléments
logiciels et matériels «comprennent» l'image de la même manière.
Ce module a 4 objectifs de sortie :
en fonction de la destination de l'image,
nous devrons sélectionner une option particulière.
Cela dépend du profil colorimétrique de la caméra,
du profil de l'écran et de celui de l'imprimante sur laquelle vous allez imprimer la photo.
Parmi les quatre modes de rendu, « perceptif » est celui qui nous intéresse :
les couleurs de la photo qui ne sont pas disponibles sur l'imprimante
seront changées pour celles les plus proches, disponibles sur l'imprimante.
Les options ont d'autres buts.
La colorimétrie est typiquement utilisée pour imprimer des logos,
la saturation est utile pour les tables de processeurs graphiques,
où la teinte n'a pas d'importance, mais seulement la saturation de chaque couleur.
Les options suivantes sont utilisées pour contrôler l'espace de couleur
contenant les informations de notre photo.
Dans darktable, les profils ICC sont stockés dans un dossier système.
sRGB est le plus sûr pour le web,
mais sa gamme de couleurs est limitée par rapport à d'autres
comme AdobeRGB ou Prophoto.
Si notre objectif est d'imprimer, les derniers sont plus adaptés,
et si l'objectif est l'affichage sur écran,
mieux vaut choisir sRGB.
Vous pouvez également contrôler les profils d'affichage.
Même s'il est un peu étrange que ce module soit dans le groupe de couleur,
s'agissant d'un outil technique,
il est essentiel d'avoir cette possibilité de travailler avec précision sur nos photos.
« Contraste Couleur » : ce module travaille la couleur avec une autre approche.
Contrairement à « velvia » ou « mixeur de canaux », qui travaillent en mode RGB,
« contraste des couleurs » fonctionne en Lab.
Le mode Lab dispose d'un canal de luminance (L) et de deux pour les couleurs,
du vert au magenta pour le canal « a »,
et du bleu au jaune pour le canal « b ».
Ce qui est particulier au travail en mode Lab,
c'est que nous ne modifions pas la luminosité de l'image.
D'un autre côté, ce que nous obtenons avec le Lab peut être très inattendu
et quelquefois très esthétique.
Les changements dans l'image sont assez importants,
mais comme vous pouvez le voir ils respectent totalement la luminance.
Dans les photographies où le respect de la couleur n'est pas important,
on peut jouer avec la palette de couleurs avec ce module.
Ici, par exemple, je devrais garder la couleur verte des feuilles,
mais je peux changer la couleur des pétales de fleurs.
Globalement, ce module fonctionne bien en diminuant la saturation,
plutôt qu'en l'augmentant.
Des effets intéressants peuvent être obtenus même dans les portraits.
Au passage, je tiens à remercier l'un des adeptes de cette série
qui m'a demandé de faire une vidéo sur les modes de fusion.
J'espère l'avoir bientôt finie, et je vous invite tous
à suggérer d'autres sujets que je pourrais partager avec vous.
Le module suivant est « correction des couleurs ».
Ce module tente de corriger les informations de couleur
de l'image en utilisant une teinture.
Dans d'autres programmes, ceci est réalisé avec des calques de couleur
et certains modes de fusion spécifiques.
Dans darktable, c'est réalisé via cette curieuse interface,
une palette avec un dégradé de couleurs et un cadre
qui peut être redimensionné ou déplacé sur cette carte de couleurs.
La zone à l'intérieur de la boîte
définit la gamme de couleurs qui seront utilisées pour la teinture.
On n'a pas la précision
de données numériques saisies,
mais c'est un moyen très simple de réaliser rapidement cet effet.
Il dispose de préréglages « filtre chaud » et « filtre froid ».
On peut également obtenir d'autres résultats en jouant avec les modes de fusion.
Légendes: Marie-Noëlle Augendre