Twist - Français Transcript

Bonjour à tous ! Je suis Joey Dee. Je vais vous apprendre le twist. Préparez-vous pour le bal. Tout d'abord, familiarisez-vous avec la brochure. Gardez-la à portée de main et suivez les instructions. Prêts ! C'est parti ! Dansons le... Dansons le twist ! Leçon numéro 1 La vie sous toutes ses formes exprime le rythme. On peut apprendre à danser en écoutant la musique et en s'imprégnant du rythme. Un... deux... sur le côté. Un... deux... trois... dans l'autre sens. Un... deux... trois... dans l'autre sens. Mettez-vous en cercle et faites quatre pas entre chaque position. Et souvenez-vous : vous avez toute la salle. Prêts ? Les coudes. Un... deux... tendez. Un... deux... les doigts. Un... deux... les doigts à nouveau. Un... deux... tendez. Maintenant avec de la musique. - M'accordez-vous cette danse ? - Avec plaisir. - Je m'appelle Tom Clark. - Je m'appelle Sue Jensen. Au début des années 50, il y avait surtout des danses de bal, très raides, dénuées d'expression personnelle. C'était ennuyeux. Il n'y avait que la musique de la génération de mes parents. On ne voulait pas danser dessus. Pas moi en tout cas. Moi et les autres jeunes cherchions autre chose. Superbe musique et les Lindy Hop ici, au "Savoy"... la maison des pieds heureux. Le plus grand dancing de New York, Harlem et du monde. L'envoûtement de la danse, l'excitation et la joie. C'est ce que le rhythm'n'blues apportait aux gens : une invitation à taper des mains, sourire, sauter. Même sans avoir le rythme, vous ressentiez quelque chose. En réalité, tout est dans les sensations. En fait, j'étais danseur de claquettes. Au début des années 50, moi et mon partenaire Honey Coles faisions quelques apparitions à "l'Apollo Theater" avec quelques groupes de rhythm'n'blues. Que le spectacle commence à "l'Apollo Theater" ! Avec les artistes de Harlem ! La plupart des groupes ne préparaient pas de jeu de scène et après nous avoir observés, ils nous ont demandé comment faire tel ou tel pas. Donc je leur montrais quelques pas. Et je suis devenu le chorégraphe de la plupart des groupes. Je leur ai appris des pas de jazz comme le charleston et d'autres pas anciens. Ils étaient très bons. Ils disaient aux groupes : "J'aime bien tel mouvement, celui qui fait comme ça." Ils les faisaient mieux que le groupe ! Grâce à la chorégraphie, tout le monde était dans l'ambiance et voulait danser. La plupart des chansons dans les juke box avaient des paroles osées, suggestives. Les gamins les écoutaient tellement qu'on ne faisait plus attention ! Ma première chanson s'appelait "Get It". "Vas-y. Vas-y. Tu sais que je veux te voir dedans." Et on en a vendu 250 000 exemplaires ! Les patrons de King Records passaient souvent et me félicitaient de ma chanson. Ils disaient : "Ecris d'autres paroles cochonnes". J'ai sorti la chanson : "Work With Me Annie". Dans les ghettos de Detroit, on dit "Work With Me" : quand on dit : "T'as travaillé ? ", on parle de sexe. C'était une des chansons les plus chaudes enregistrées. Les gamins aiment ce qui est vrai, brut. Ce type de disque leur permettait de s'épanouir. "Work With Me Annie"... Allô, Frank ? Mes parents ont dit "non". Mais je sortirai demain soir pour te retrouver. Promis. A demain soir. J'étais dans ma chambre à écouter la radio. Je suis tombée sur la radio "Black" de Philadelphie : WDAS. Cette musique était différente. Ça m'a tout de suite donné envie de me lever pour danser. On le ressentait dans notre âme. C'était le genre de musique que l'on ressentait et le corps suivait. Tous les adolescents vivaient la même expérience. Ils écoutaient du rhythm'n'blues et voulaient danser dessus. C'est votre fidèle Alan Freed sur WINS New York, cité des nouveaux rythmes. Viola dédicace celle-ci à son petit ami Jimmy qui joue arrière à Stanford High. Ils ont baptisé le rhythm'n'blues "rock'n'roll" pour attirer les Blancs. Les Blancs se sont mis à jouer. Mais pour nous, ça ne changeait rien. On dansait sur la musique, on allait aux concerts de rock. Ça réunissait tous les adolescents. La génération de nos parents n'y comprenait rien. Je pense que ça les effrayait. Pour eux, nous étions incontrôlables. Le rock'n'roll, c'est du bruit musical symptomatique de la décadence d'une jeunesse irresponsable. Ce rythme sauvage est un appel à la luxure et au crime. Dieu merci, certains ont peur de Dieu. Ils nieront, c'est un péché. Vous êtes des adolescents engouffrés. Vous avez sombré. Vous êtes piétinés. Vous êtes abandonnés par le démon. Ce rythme à deux temps a été introduit aux Etats-Unis d'Amérique par un complot communiste pour corrompre la jeunesse à chacune de ses apparitions. Nous avons établi un comité de vingt hommes pour se débarrasser de ce rock'n'roll de nègres, vulgaire et animal. Le rock'n'roll doit s'en aller. Et voilà ! La meilleure solution ! Comment la NBC peut permettre ce genre de choses ! Ce n'est pas de la musique. C'est de l'obscénité ! Votre chanteur préféré ? Elvis Presley ! Si vous aimez le rock'n'roll, vous êtes obligé de bouger. C'est ce qui m'est arrivé. Je ne peux pas m'en empêcher. Dans vos lettres, vous nous avez dit vouloir apprendre le mambo chez vous. Mon mari déclare pouvoir vous apprendre les bases en une minute. Votre professeur : Arthur Murray. Avancez le pied gauche et regroupez les pieds vers l'avant, puis vers l'arrière. Avec de la musique, Ray. Jeannie, vous m'accompagnez ? La télévision n'avait que des programmes familiaux. On craignait que les jeunes qui regardent du rock'n'roll deviennent des délinquants juvéniles. Avant de voir du rock dans votre salon, il fallait faire le ménage. Quelle heure est-il ? Eisenhower a pris une journée... La nouvelle Edsil 1958... La famille américaine préférée... Si vous vous trouvez sous une explosion nucléaire... Les Reines du Bowling... Vous êtes sur WFIL TV, sixième canal à Philadelphie. Voilà la chanson qui sera dans les dix premières. Je ne sais pas où. Danny et les Juniors : "At the Hop" ! American Bandstand était un programme où les artistes se produisaient chaque jour. Les adolescents y allaient pour danser. Au bout de six mois, le producteur nous a demandé de devenir membres du comité. C'est comme ça que ça a commencé. On avait une carte. On n'avait plus à faire la queue. Avec cette carte du comité, on pouvait dépasser tout le monde et rentrer directement. Dans la rue, on signait des autographes. Quand vous avez 15 ans. Ce n'est pas rien ! Vous passez à la télévision, vous avez des fans. On se sentait importants. Tous les jeunes nous regardaient pour voir nos coiffures, nos vêtements. Ils nous considéraient comme des modèles pour eux. - Ton nom ? - Carole Scaldeferri. - Comment tu l'épèles ? - S.C.A.L.D.E.F.E.R.R.I - Quel âge as-tu ? - 15 ans. Quelle est ta couleur de cheveux ? Elle est devenue célèbre grâce à son peigne. Bien plus ***, Bette Midler jouait à Philadelphie. Je suis allé la voir et je l'ai entendu dire : "Je suis Carole Scaldeferri". Elle avait un peigne. Je n'en revenais pas. C'est incroyable que vingt ans plus ***, elle parle de Carole dans un spectacle. *** Clark plaisantait à propos de mon peigne. Il n'aimait pas que je me peigne à la télé. - Il te les prenait ? - Il en avait beaucoup. Il disait : "Carole, donne-moi ton peigne." A la fin de la semaine, il en avait plein. - Ça devait être parfait ? - Oui. Pas de peigne. Il ne voulait ni chewing-gum, ni qu'on danse avec sensualité. Beaucoup de choses nous étaient interdites. Tout le monde devait être impeccable à la télévision. Si on se baladait ? Les Diamonds : "The Stroll" ! En allant dans différents endroits, vous découvriez de nouveaux pas ou un nouveau style de danse. Si vous le refaisiez sur le plateau et que *** l'aimait, il vous mettait en avant. Jimmy et moi étions ensemble au lycée. Un jour, il m'a proposé d'aller à l'émission pour participer à un concours de jitterburg. Jimmy dansait très bien, donc j'ai accepté. C'est comme ça qu'on y est allés. Plus ***, nous leur avons montré une danse qu'ils ne connaissaient pas : "le strand". *** nous a filmés plusieurs fois pendant qu'on dansait et c'est devenu populaire. Le strand se dansait déjà avant qu'on ne le montre. Peut-être pas par les Blancs, mais par les Noirs. On voyait ça au lycée. - On l'a présentée... - Comme "le strand". Pas comme une danse noire mais comme une danse. Nous l'avons popularisée. On l'a fait exploser au grand jour. On ne pouvait pas dire que des Noirs nous l'avaient apprise. Pourquoi ça ? On devait dire qu'on l'avait inventée. Dès le lendemain, après avoir dit ça, il y avait entre 50 et 100 personnes à l'extérieur prêts à nous frapper. Ils étaient tous noirs. Ils vous ont frappés ? Ils étaient à nos trousses. On avait une protection. On a été surpris quand il nous a demandé à l'antenne où on avait appris cette danse. On ne savait pas quoi dire. Il ne nous avait pas interdit de dire que c'était les Noirs. Mais au moment où il nous a posé la question, on ne voulait pas dire qui nous l'avait appris. On les trouvait vraiment meilleurs que nous. Mais nous en retirions tout le mérite à travers nos lettres de fans. C'était vraiment injuste avec le recul. Surtout qu'à l'époque on n'avait pas l'impression de... - Voler quelque chose. - Exactement. Alors qu'on le faisait. Que veulent faire les jeunes de Denver ? Danser ! Bienvenue au Top 10 des dancings sur "Big M"... Jim Lounsbury pour le dancing du samedi après-midi... Dave Sennet Dance Party retransmis par... Le Art Laboe Show ! - Quelle note ? - 90. - Pourquoi 90 ? - C'est une bonne chanson pour danser. C'est l'heure du madison. Vous êtes superbes ! Un sourire ! A mon signal, vous ferez 2 pas en avant et 2 en arrière. Puis vous revenez devant. Vous êtes superbes. 2 pas en avant et 2 en arrière, vous croiserez deux fois et vous pointerez votre carabine. C'est parti ! En joue ! Les jeunes Blancs essayaient de danser comme les Noirs mais ils ne bougeaient pas les hanches ! Surtout sur Bandstand et ce type de programmes. Et si vous bougez pas les hanches, ça marche pas ! C'est parti ! J'ai donné au monde la danse la plus folle. Un morceau appelé "The Twist". Viens ma chérie Dansons le twist Viens ma chérie Dansons le twist Prends ma petite main Et fais comme ça J'observais mon groupe sur scène et ils se tortillaient. La chanson est née comme ça. Leurs jambes se levaient comme ça et descendaient lentement. Et ils recommençaient. Ils imitaient les gamins dans les rues ? Je ne sais pas d'où ils ont sorti ça. Vraiment. Je pense qu'ils faisaient ça comme un jeu. Ça venait comme ça sur scène. Tout pour attirer l'attention ou pour choquer. Je savais que ça allait marcher. Mais King le sortit sur la face B d'une chanson d'amour : "Teardrops On Your Letter". Je leur disais : "Le hit est de l'autre côté. Tournez le disque." Rien à faire ! On nous a vus twister au Royal Theater à Baltimore. Puis ils l'ont refait à la télévision au Buddy Deane Show. Quand Buddy Deane les a vus danser, il a été très choqué. Il a appelé Dean Clark et a dit : "Tu as vu ces gosses danser ? C'est de Hank Ballard et les Midnighters." *** a dit : "Je ne veux pas entendre. C'est encore une chanson obscène !" - C'était comme ça. - Comme une chaloupe ? Il suffisait de... remuer les hanches. Tout est dans les hanches. Il fallait jouer des hanches. C'était osé pour 1959. Ça ne se faisait pas. Il n'y avait que le jitterburg et Elvis Presley qui tournait. Les gosses devenaient fous en dansant sur "Tutti Frutti" de Little Richard. Et là, on avait ça ! Ce mouvement très suggestif. Le twist était indécent avec vous ? Rien n'est indécent avec moi. Je fais tout bien. J'ai le talent qu'il faut. Je faisais des imitations. J'étais un gamin cinglé. Je faisais tout le monde : Harry Belafonte, Nat King Cole, Les Platters, Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, tout le monde. Certains gosses twistaient sur Bandstand. Ils imitaient les gamins des ghettos. Ma maison de disque m'a dit : "Chante "Le Twist". Tu as la voix de Hank Ballard." Ils ont tout organisé et j'ai chanté. C'est un phénomène. Ça touche tout le pays. La danse la plus chaude de ces 4 dernières années : le twist. Mesdames et messieurs : Chubby Checker ! J'étais à Miami en 1960. Je me baignais quand j'ai entendu cette chanson exploser sur une radio blanche. "On me joue sur une radio blanche. Je vais devenir une superstar." Mais c'était Chubby Checker. Je pensais que c'était moi. Il m'avait vraiment bien imité. Et je lui en suis reconnaissant. Il faut un maître pour rivaliser avec moi. Il a réussi. Je pensais que c'était moi. Je vous jure. Mais c'était Chubby Checker. Sans lui, ça n'aurait jamais été le hit que c'est devenu. Sans aucun doute. J'ai montré aux gens la conception que j'avais du twist. Tu lâches ton partenaire. T'écrases ta cigarette avec les pieds. Tu te frottes les fesses avec une serviette au rythme de la musique. Les gens comprenaient ça. Tu n'oses pas danser parce que tu ne sais pas. C'est pas un problème avec le twist. Tu n'as qu'à faire les pas. Avoir un peu d'imagination et c'est tout bon. C'est la raison de son succès. C'est la recette du succès : simplicité, facilité. Et il y a un rythme, c'est tout. Une fois que les gens m'avaient vu, il n'y avait plus qu'à continuer sur la lancée. On le faisait sur Bandstand et surtout on pouvait bouger les hanches. Chubby Checker bougeait les hanches en chantant pour enseigner le twist et la façon dont il fallait le danser. Ça devenait donc socialement acceptable de bouger les hanches. Personne n'allait mal vous juger à cause de ça. L'autre révolution par rapport à ce qui se faisait avant c'est qu'on n'avait pas à suivre son partenaire. Vous n'aviez pas à revenir vers votre partenaire. Il dansait de son côté et vous du vôtre. C'était la grande nouveauté de cette danse. La façon de danser a changé à partir de là. Le twist a quitté les charts. On cherchait autre chose. J'ai fait le "Hucklebuck", j'ai fait le "Pony". On pensait que ça en finirait là. On pensait avoir tiré toutes nos cartouches. On avait déjà fait quelques tubes : deux ou trois numéros 1... "Combien de temps ça peut durer ?" Vous allez tourner de 45 degrés. Un, deux, pliez les genoux. Un, deux... Il semble que je sois doué... Voilà, c'est ça. - Entraînez-vous un peu, d'accord ? - Oui. J'ai fait des schémas. Voilà la position de départ. Les pieds écartés. Un pied doit être légèrement devant l'autre. Position 2, vous tournez à droite. A 3, tournez à gauche. Puis vous refaites le même mouvement en continu. - Essayez de faire comme moi. - D'accord. Tournez ! A l'arrivée des années 60, il semble que les anciennes attitudes aient rajeuni. Des gens de plus de 30 ans dansaient le rock. C'était inouï. Faites passer le mot que la torche a été transmise à une nouvelle génération d'Américains. A la fin des années 50, j'avais créé mon groupe : Joey Dee and The Starliters. On était le groupe le plus chaud du New Jersey. On a fini par obtenir un contrat à New York, au "Peppermint Lounge". Il était au beau milieu du quartier des théâtres. Un soir, il pleuvait à torrent. Des gens très bien habillés sont entrés. On voyait qu'ils avaient les moyens. Ils se sont assis dans un coin. Il y avait deux couples et un homme. Au milieu du concert, j'ai fait le twist et les jeunes ont suivi. Deux d'entre eux, un garçon et une fille, se sont levés et ont dansé parmi les voyous et les durs à cuire. Le lendemain, j'ai appris qu'une de ces personnes était un journaliste du nom de Charlie Knickerbocker. Il a écrit sur Hope Hampton, qui était une de celles qui dansaient. Ce soir-là, il y avait environ dix personnes devant la salle. Le lendemain, une vingtaine, une quarantaine jusqu'à ce que l'endroit soit inondé de monde. De nos jours, les bas quartiers vont au "Peppermint Lounge". Il se niche dans un quartier de Manhattan sur la 45ème rue, à l'est de la 7 ème avenue. Pour les habitués du "Peppermint", le twist n'est pas nouveau. Mais la haute société le découvre. Les Rolls Royce se mélangent aux motos. Maintenant, ils jouent des coudes pour entrer au "Peppermint Lounge". L'écharpe en vison se mêle au pull-over et au blouson de cuir noir. Le "Peppermint" compte parmi ses clients Jean Smith, la soeur du Président des Etats-Unis, et le sénateur américain, Jacob Javits. Même le statut social ne vous garantit pas d'entrer. Une centaine de clients est refusée chaque soir. Judy Garland fut une des premières à venir. Shelley Winters ne passait jamais inaperçue. Elle avait déjà le tempérament qu'on lui connaît. John Wayne "The Duke" est venu. On m'a demandé s'il avait dansé le twist. J'ai dit non. Sinon, je n'aurais plus été fan. On ne demande pas au "Duke" de twister. La fièvre du twist frappe les cafés chics. "Sans le twist, je serais morte." Janet Huffsmith. J'ai commencé comme serveuse. Un soir, je me suis levée et j'ai sauté sur la rampe en fer forgé pour danser. Les gens sont devenus complètement fous. Ils venaient et disaient : "On veut voir la fille qui danse sur la rampe en fer forgé." Donc, mon patron m'y a mise et j'ai commencé à danser. Au début, quand le "Lounge" a décollé, on dansait sans chorégraphie. Puis un chorégraphe est venu pour structurer le spectacle. Là, on est plus ou moins devenues professionnelles. On remuait les fesses et les franges de nos fesses devaient aller à 100 à l'heure. C'est ce qui nous a rendues aussi célèbres. Tout le monde voulait remuer les fesses aussi vite que nous. C'était juvénile mais les adultes voulaient le faire. Ils passaient de danses collet monté à quelque chose où ils pouvaient s'exprimer et passer un moment d'enfer ! Les Blancs migrent à Harlem comme les hirondelles à Capistrano. "Smalls" est un bar, un night-club. Les gens ont commencé à affluer Uptown une fois que le twist a commencé. Mardi soir a été une grande soirée, avec deux groupes : un devant et un derrière. On organisait un concours de twist pour quiconque voulait essayer. On remportait tellement de concours qu'on nous appelait les "meilleurs twisteurs du monde". On l'était ! Le groupe adorait les défis. Avec les "Lindy Hop", on avait acquis une bonne résistance. On adorait défier les groupes parce qu'on les atomisait. Joey Dee était avec les "Peppermint Twisters". On s'est vus lors d'un concours. Il m'a dit : "Mes danseurs contre les tiens !" Ils étaient populaires au "Peppermint". Nous au "Smalls". Le jour du concours, on y est allés... mais pas eux ! Est-ce que c'est à la mode ? Oui, c'est très à la mode. Qu'est-ce qui est hors du coup ? Ne pas le faire est hors du coup. On vous juge hors du coup. Je ne connais personne qui ne le fait pas. Le numéro 1 depuis 13 semaines. Le voilà : Chubby Checker et "Let's Twist Again". C'est ce que les gens attendaient. C'était totalement différent. Ils étaient prêts. Ils avaient besoin de renouveau. Le jour où le twist est arrivé à la Maison blanche. Je n'ai rien contre le twist lui-même mais il révèle une évolution de nos moeurs. Qu'est-il arrivé à notre conception de la beauté, de la décence et de la morale ? La danse la plus vulgaire jamais inventée Roseland Dance City condamne le twist De nombreux journaux trouvaient ça vulgaire à cause des mouvements. Mais c'était pour s'amuser, se désinhiber. C'était fait pour ça. "La dépravation des moeurs, du goût et de la bienséance", une déclaration vieille de 50 ans sur "Ragtime". Les critiques du twist sont aussi violentes que le twist lui-même. Le danseur chorégraphe, Geoffrey Holder, déclare : "Ce n'est pas une danse et c'est devenu obscène. "C'est du sexe artificiel détourné en un spectacle bon marché." Bob Hope rajoute : "S'ils coupaient le son, ils seraient tous arrêtés". Je ne trouve pas ça sexy. On se défoule et on passe un super moment sans penser au sexe. A quoi vous pensez ? A des verts pâturages... des fleurs, Venise... à un jardin Perse. A tout à part au sexe... Le twist : certains y voient une menace. D'autres, l'annonce d'une nouvelle libération. Nous sommes avec le Pr. Marshall McLuhan qui va nous faire part de son avis. Je ne le vois pas comme une danse torride. Ça a l'air cool, insouciant, comme une conversation sans mot. Vous ne trouvez pas ça sexy ? Je dirais plutôt très cool et peu sexy. Je pense que la sensualité appartient aux danses particulières qui avaient cours ces dernières années où toute la personne n'est pas impliquée. Dans le twist, on est entièrement impliqué. Tout le corps est impliqué simultanément avec désinvolture comme dans une conversation hautement expressive, sans mot. Vous twistez ? Oui, il m'est arrivé de twister sans même m'en rendre compte. Et nous n'en sommes pas très loin, Percy. Nous sommes dans un état de conversation agitée assez proche du twist. Il suffit d'arrêter de parler et utiliser plus nos mains. Je suis de retour comme promis. Prêt à danser le twist à nouveau ? Allez à la page des schémas de la brochure. Vous l'avez ? Bien. Ceux qui ont un partenaire, dansez face à face en laissant assez d'espace pour pouvoir balancer les bras sans vous heurter... A cause de toute cette publicité, le twist a cessé d'être une danse. C'était devenu un argument de vente publicitaire. Du jour au lendemain, on entendait parler du twist pour tout et n'importe quoi. C'était un commerce. Un très gros commerce. Les produits dérivés du twist : le meilleur filon depuis Davy Crockett Coiffure pour danser le twist Pour danser, c'est le twist... et pour de beaux cheveux, la vaseline Hair Tonic. Quand j'étais au "Peppermint", un producteur est venu pour faire un film sur le twist. Il savait qu'il ferait de l'argent avec "twist" dans le titre. Ça a très bien marché dans les drive-in. - Cette danse a un nom ? - Tu ne vois pas ce que je fais ? Tu te tortilles frénétiquement. C'est ça, le twist ! Et si tu flanches, éloigne-toi de mes hanches ! C'est ça qu'ils appellent "le twist" ! ... de Chubby Checker dans "Twist Around The Clock". Twistez plus longtemps grâce à cette paire. La botte "Thomas McMann Twist" de Chubby Checker dans "Twist Around The Clock". Twistez plus longtemps grâce à cette paire. Je ne savais pas où j'allais. C'est devenu immense, monstrueux. - Rob ? - Oui. - Peux-tu m'aider ? - Oui. Tu pourrais m'arrêter pour que je puisse mettre la table ? - Il est excitant ! - Il est superbe ! - C'est Fred. - Fred ? Quand Rick et ses amis font la fête à la maison, on sait qu'il faut prévoir beaucoup de lait frais. Ces gosses ont de l'énergie ! Pas étonnant, ils boivent du lait ! Le twist encore au top ! J'ai été numéro 1, deux fois en deux ans... C'est le seul disque à avoir fait ça : la version de Chubby Checker. Vous y croyiez ? Je t'ai dit que j'avais un pressentiment sur "The Twist". En fait, ça ne m'a pas tellement surpris... Mais si ! Deux fois numéro 1 en deux ans ! Bien sûr que si ! Un des auteurs de Motown m'a dit : "Ecoute. Tout le monde fait du twist." On avait sorti "Please Mr. Postman" en 61 donc on a fait "Twisting Postman". Il n'a pas été numéro 1 comme "Please Mr. Postman" mais on était dans la vague, dans le twist avec "Twisting Postman". On voyait un facteur danser le twist. Il serait encore en train de distribuer le courrier ! Il twiste vers la gauche... Twiste vers la droite, Twiste en rond S'il n'avait apporté le courrier Pour m'apaiser, Je t'aurais laissé tomber... Je suis heureuse Qu'il soit arrivé à temps Pour soulager ma peine de coeur C'est un facteur qui twiste C'était ça "Twisting Postman". C'était l'hystérie. Tout le monde était devenu fou. Que font les jeunes en ce moment, Bill ? Le singe : faites comme si vous teniez deux cordes. Vous tirez dessus en bougeant la tête. Pliez les genoux. - Voilà vous faites le singe. - Vraiment ? Mettez la main droite comme ça et l'autre là. Cette paume vers le sol, l'autre monte, et bougez les hanches. C'est le "frug". Un, deux... Avec laquelle je le fais ? Vous êtes adulte... Oui, ça ne fait pas de doute. Tout le monde cherchait le prochain twist à faire. Toutes ces danses étaient inventées : le "poney", le "singe", le "frug", la "mouche"... Elles avaient des noms incroyables. Toutes les semaines, il y avait une nouvelle danse. C'était dur de rester à la page. Les jeunes font un "Millie" comme au charleston. Pied gauche en avant, puis le droit... J'étais avec mon partenaire de l'American Bandstand. On était en été. Une grosse mouche est entrée dans la maison. On a ouvert la porte pour la chasser. On a commencé à dire qu'on avait inventé une danse. C'était le cas ! On a dansé et ajouté des pas avant de s'en rendre compte. Quand Chubby Checker est venu, *** Clark m'a demandé de remonter sur scène pour l'apprendre à Chubby Checker. Pour qu'il le fasse bien. C'était vraiment amusant. C'est une telle joie d'avoir inventé quelque chose. Ils ont fait la chanson pour danser dessus. En 1962, j'ai eu la chance d'enregistrer un disque. Ma mère était là pendant l'enregistrement. Ma grand-mère aussi. J'ai fait l'enregistrement en trois minutes et je suis partie. C'était la chanson la plus drôle que j'avais entendue. Surtout pour moi qui chantais : "Jésus, garde-moi près de la croix". "The Mashed Potato" ! Vous imaginez ! Ça a été un tube ! Et voilà que je deviens célèbre avec ce tube. Le comble, c'est que je ne savais pas danser ! Pour régler le problème, *** Clark a engagé les meilleurs danseurs du moment. Et c'est eux qui dansaient. J'en savais juste assez pour m'éloigner derrière eux. Je revenais, dansais un peu et retournais derrière. Mais j'avais toujours peur de trébucher. Les gens avec tickets pour le Motown, formez une file derrière la barricade. Quand les portes s'ouvrent, ne courez pas ! Je répète : ne courez pas ! Vous serez admis un par un. Motown a créé une vraie hystérie avec "Mickey's Monkey". Je l'avais mis au point avec l'auteur, Mickey Stevenson, et Smokey Robinson and The Miracles. Ça donnait une bonne alchimie : la chorégraphie portait la chanson et inversement. Je ne saurais dire ce qui a fait le succès de cette chanson. On en a vendu un million. Un jour, on faisait le "Monkey", le lendemain, le "Hitchhike". J'étais très occupé pendant cette période. - Depuis quand dansez-vous le limbo ? - 8 ans. - Et vous ? - Ça fait 10 minutes. - Alors ? - J'adore. Nous sommes dans un labo de chimie à l'université de Georgie. Cette jeune femme exécutait la danse, molécule à gogo, inventée par le chimiste Don Hicks. De quoi s'agit-il ? Cette danse imite les vibrations des molécules. Voici un mannequin moléculaire. Elle est une molécule d'eau. Ses mains, des atomes d'hydrogène, sa tête, un atome d'oxygène. Elle se comporte comme les molécules d'eau : les deux atomes d'hydrogène s'approchent de sa tête vers l'oxygène... puis s'éloignent. Chaque mouvement imite la manière dont la molécule se déplace. - On peut prendre une autre molécule ? - C'est exact. Les danses commençaient à devenir ridicules. Les maisons de disques, ou qui que ce soit, cherchaient quelque chose d'inventif. Mais ça n'arrivait pas. Les gens ont commencé à dire : "C'est ridicule. Je ne vais pas faire ça. J'ai l'air ridicule. Je ne le ferai pas !" Elvis Presley chante "Bossa Nova Baby"... On dit que vous n'êtes que des Elvis Presley anglais ! J'ai vu Paul... Je les aime... On vous aime, les Beatles ! On danse sur leurs disques, c'est merveilleux. La discothèque, c'est génial ! Danser est devenu très libre, très spontané. Les pas importaient moins. C'était votre interprétation de la musique qui s'exprimait à travers vous. La danse a énormément évolué : les règles étaient brisées. Personne n'allait nous arrêter car chacun faisait sa propre danse. On ne pouvait plus faire machine arrière. Dans les anciennes façons de danser, on n'était pas forcément d'humeur romantique. Pourtant notre partenaire nous serrait. Là, j'aime bien car on peut se tenir à distance et danser comme bon nous semble. On adorait danser. On se sentait vivants. On était passionnés et libres. Je pense que cette énergie a été transmise. On le voit dans la façon de danser aujourd'hui. La façon dont les jeunes dansent. Il y a ce même type d'énergie, d'émotion. Si vous bougez pas les hanches, ça marche pas. Les meilleurs twisteurs du monde ! Adaptation : Aurélia Naamani Sous-titrage CEDRA PRODUCTIONS Pour devenir un expert, comme vous avez les bases, suivez la brochure et apprenez les variations. Vous serez très vite un champion de twist. Au revoir à tous. J'espère que vous avez apprécié. Je vous avais dit que ce serait facile.